Sempre desenhando, esboçando ou pintando, Galileu Galilei viu o cosmos através dos olhos de um artista

Galileu Galilei não era apenas um homem de ciência, mas também um artista talentoso com um olhar aguçado. Os historiadores especulam que seu talento para a arte o ajudou a decifrar a realidade física dos objetos que observou. Galileu Galilei (1564-1642). Pintura a óleo segundo Justus Sustermans, 1635. Cortesia de Wellcome Collection, Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)

Galileu Galilei (1564-1642) é frequentemente reconhecido como o fundador da física moderna, talvez até o pai da própria ciência moderna. Mas essa imagem popular negligencia uma faceta importante de sua personalidade renascentista: Galileu, o artista.

UM HOMEM DE CIÊNCIA

O brilho terrestre ocorre quando a luz solar refletida na Terra ilumina a porção da Lua ainda na sombra. Galileu finalmente, corretamente, concluiu que esta era a fonte do que ele chamou de “luz secundária” da Lua. Esta imagem, tirada de New South Wales, Austrália, mostra o lado diurno da Lua iluminado diretamente pelo Sol à direita, com o brilho da terra iluminando a parte noturna da Lua à esquerda. Crédito da imagem: Dylan O'Donnell

Galileu é lembrado antes de tudo como um cientista. Seu pai era um músico habilidoso, professor e teórico musical que produziu várias composições sobreviventes. A mãe de Galileu era uma mulher educada de uma família abastada que poderia reivindicar um cardeal entre seus parentes. Em 1581, o jovem Galileu partiu para Pisa, para estudar medicina, mais para satisfazer os desejos de seu pai do que os seus próprios. Logo ficou claro que seu verdadeiro interesse era a matemática; ele também se interessou por astronomia desde muito jovem. Na década de 1590, ele já era atraído pelo modelo copernicano dos céus, no qual o Sol, e não a Terra, é reconhecido como o centro de nosso sistema de planetas. Quando uma nova estrela apareceu no céu em 1604; uma supernova, agora conhecida como estrela de Kepler, Galileu deu uma série de palestras sobre o notável objeto, especulando sobre seu significado.

Galileu estava ensinando matemática na Universidade de Pádua em 1609 quando soube de um curioso dispositivo óptico da Holanda que dizia fazer objetos distantes parecerem muito mais próximos. Aprimorando a invenção holandesa original, Galileu criou um dispositivo que podia aumentar de 20 a 30 vezes. No outono de 1609 e no inverno de 1610, ele apontou este instrumento para o céu noturno e fez uma série de descobertas de cair o queixo. Com seu telescópio, ele observou que a Lua tem uma superfície irregular salpicada de montanhas, crateras e planícies; que a Via Láctea é composta de milhares de estrelas fracas demais para serem vistas a olho nu; e que Júpiter é acompanhado por quatro “estrelas” aparentemente em órbita ao redor do grande planeta. Tudo isso é contado em Sidereus Nuncius (Starry Messenger, conhecido como Mensageiro sideral, e também sob a acepção de Mensagem sideral) que Galileu publicou em março de 1610. Mais tarde, ele analisaria as manchas solares e descobriria que Vênus, como a Lua, exibe fases distintas.

A física também atraiu a atenção de Galileu. Ao longo de sua vida, ele estudou o movimento, especialmente o movimento acelerado, experimentando corpos em queda e rolando objetos em planos inclinados. Ele também estudou o que hoje chamamos de inércia, investigou as resistências de vários materiais e desenvolveu a ciência moderna da mecânica.

Esta gravura de linha de Galileu retrata o astrônomo ao lado de um desenho que mostra a órbita da Terra ao redor do Sol, bem como a órbita da Lua ao redor da Terra. Crédito da imagem: Galileu Galilei. Gravura de linha por Boutrois & Jouannin segundo JA Laurent, 1822. Cortesia de Wellcome Collection, Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)

Todos esses fatos pintam a imagem tradicional do “Galileu, o cientista”. Mas ele também era um artista habilidoso, aproveitando em parte o conhecimento que adquiriu na Accademia delle Arti del Disegno (Florentine Design Academy), onde pintores, escultores e arquitetos se reuniam para discutir as complexidades de sua profissão. Acredita-se que Galileu tenha estudado lá em 1585 e tenha sido eleito membro em 1613. Na Academia, ele teria sido exposto a ideias-chave como a perspectiva linear; a técnica empregada por artistas para representar objetos em três dimensões, desenvolvida há um século anteriormente pelo arquiteto e designer Filippo Brunelleschi (1377–1446). O artista e polímata Leon Battista Alberti (1404 a 1472) produziu dois tratados ricamente ilustrados nos quais expôs a importância do realismo e da tridimensionalidade; é provável que Galileu tenha absorvido essas ideias.

Galileu também parece ter feito amizades duradouras com alguns dos principais artistas de sua época. Frequentemente, eles buscavam suas opiniões, reconhecendo sua habilidade como desenhista e como mestre da perspectiva. Galileu colecionava pinturas e também emprestava dinheiro a artistas. “Ele realmente se considerava profundamente envolvido no mundo da arte”, diz Eileen Reeves, professora de literatura na Universidade de Princeton e autora de Painting the Heavens: Art and Science in the Age of Galileo (Princeton University Press, 1997). “Vejo Galileu muito interessado nas artes e na representação visual em geral”.

Galileu virou seu telescópio para constelações familiares, incluindo Orion (esquerda). Com a ajuda de uma ampliação maior, ele identificou numerosas estrelas “novas” (desenhadas como pequenas estrelas) em meio às estrelas a olho nu anteriormente conhecidas (representadas com contornos maiores em forma de estrela) do cinto e da espada do Caçador. Da mesma forma, ele identificou muitas novas estrelas entre os luminares familiares das Plêiades (à direita). Crédito da imagem: Galilei, Galileu. Sidereus nuncius. Apud Thomam Baglionum, 1610. Cortesia das Bibliotecas Smithsonian (https://doi.org/10.5479/sil.95438.39088015628597)

CIÊNCIA ATRAVÉS DA ARTE

Esse conhecimento especializado valeu a pena quando Galileu apontou seu telescópio para a Lua pela primeira vez, embora inicialmente tenha lutado para interpretar o que viu. Enquanto áreas claras e escuras na Lua são visíveis a olho nu, seu telescópio revelou o que pareciam ser montanhas e vales. Mas como ele poderia ter certeza? Afinal, ele os estava vendo de cima, bem como de cerca de 384.400 quilômetros (um quarto de milhão de milhas) de distância. Então, ele esboçou o que viu e tentou dar sentido a isso. “Ele deve ter usado os truques de perspectiva que aprendeu anos antes”, diz Reeves. Para Galileu, “desenhar era um meio de descoberta, uma forma de pensar”.

Galileu prestou atenção especial às características visíveis ao longo do terminador, a linha que divide as partes claras e escuras da Lua. Ele notou como os picos das montanhas no lado escuro são iluminados primeiro, com a luz do sol descendo lentamente por seus lados. Enquanto observava o jogo da luz do sol naquelas montanhas lunares, Galileu lembrou-se de visões familiares em nosso próprio planeta. Como ele escreveu em Sidereus Nuncius, “Há uma visão semelhante na terra sobre o nascer do sol, quando contemplamos os vales ainda não inundados de luz, embora as montanhas que os cercam já estejam em chamas com esplendor brilhante no lado oposto ao sol. E assim como as sombras nas cavidades da terra diminuem de tamanho à medida que o sol sobe, essas manchas na lua perdem sua escuridão à medida que a região iluminada fica cada vez maior.

Uma provável fonte de inspiração para esses insights foi um livro de Daniele Barbaro chamado: La Pratica della Perspettiva, publicado em 1569. Ele continha, entre outras coisas, lições sobre como desenhar esferas; não apenas esferas perfeitamente lisas, mas também esferas com várias protuberâncias. Outro livro, La Pratica di Prospettiva, de Lorenzo Sirigatti , publicado em 1596, continha instruções práticas semelhantes. Galileu também assistiu às aulas de geometria euclidiana ensinadas pelo matemático florentino Ostilio Ricci (1540-1603).

Essas inovações certamente ajudaram os artistas a tornar o mundo ao seu redor mais vívido, mas alguns estudiosos argumentam que elas também poderiam ter ajudado a pavimentar o caminho para a própria Revolução Científica. Escrevendo no Jornal de Arteem 1984, Samuel Edgerton, professor emérito de história da arte no Williams College em Massachusetts, afirmou que há “um caso claro de causa e efeito entre a prática da arte renascentista italiana e o desenvolvimento da ciência experimental moderna”. Edgerton, agora com 94 anos, diz que “absolutamente” mantém essa avaliação mais de 30 anos depois. A chave, diz ele, foi a descoberta da ideia de “ponto de vista” pelos artistas renascentistas. Quando olhamos para um conjunto de trilhos de trem convergindo para o horizonte, a convergência não é uma propriedade dos trilhos (que são, afinal, paralelos), mas uma propriedade de nossas mentes. O efeito “está na sua cabeça e nos seus olhos”, diz Edgerton, “e os artistas sabiam disso”.

E apenas alguém tão habilidoso quanto Galileu poderia ver que as montanhas na Lua eram exatamente como as montanhas aqui na Terra, uma vez que ele entendeu o ponto de vista do qual eles estavam sendo vistos.

UM ARTISTA TREINADO

Referências como La Pratica di Prospettiva, de Lorenzo Sirigatti, uma página da qual é mostrada aqui, orientaram a compreensão de perspectiva de Galileu. Esses livros ensinavam como desenhar formas geométricas com vários recursos de superfície. Esse conhecimento provavelmente ajudou Galileu a entender que ele estava olhando para montanhas e paredes de crateras na Lua. Crédito da imagem: Artokoloro/Alamy Banco de Imagens

A representação de Galileu da superfície lunar, conforme apresentada em uma série de gravuras, é um dos destaques de Sidereus Nuncius. Em vez da Lua perfeita imaginada pelos antigos, vemos a Lua rugosa e com marcas que conhecemos hoje. As gravuras do livro foram precedidas por uma série de desenhos a aquarela, pinturas feitas com uma técnica na qual a tinta marrom é diluída em água para que as pinceladas fiquem quase invisíveis, muitas vezes permitindo que o papel ou tela subjacente seja vista. Esses desenhos, junto com alguns dos cadernos originais de Galileu, estão agora guardados na Biblioteca Nazionale Centrale em Florença. Astrônomos e historiadores concordam que os desenhos são baseados em observações da Lua realizadas entre 30 de novembro e 18 de dezembro de 1609.

Os desenhos de ablução são mais do que apenas instruções para gravuras, eles são obras de arte por si só, diz Roberta Olson, historiadora de arte e curadora de desenhos da Sociedade Histórica de Nova York. Ela descreve os desenhos de ablução como “estudos ilusionistas” que são “artisticamente soberbos”. A habilidade de Galileu em aplicar a ablução, revelando cuidadosamente o papel abaixo apenas em áreas específicas, exigia um enorme talento, diz Olson. “Apenas um artista altamente treinado e sofisticado saberia como fazer isso”.

Edgerton também elogiou a natureza artística dos esboços lunares de Galileu. Em seu livro The Heritage of Giotto's Astronomy (Cornell University Press, 1991), ele escreve: “Com as pinceladas hábeis de um aquarelista experiente, ele aplicou meia dúzia de graus de ablução, conferindo às suas imagens uma qualidade atraente, suave e luminescente”. O uso por Galileu de uma “técnica quase impressionista” na renderização de efeitos de iluminação “nos lembra Constable e Turner, e talvez até Monet”.

Curiosamente, os desenhos publicados que aparecem em Sidereus Nuncius são bem diferentes dos desenhos de ablução. Mais obviamente, uma gigantesca cratera maior do que qualquer outra que realmente exista na superfície da Lua figura proeminentemente no terminador da Lua, conforme representado no Primeiro Quarto ou no Quarto Crescente. (O candidato mais próximo da vida real para essa característica superdimensionada é uma cratera de tamanho médio conhecida como Albategnius; no entanto, Galileu ou sua gravura parece tê-la embelezado quase irreconhecível.) Os historiadores especulam que Galileu deu seus desenhos a gravura como um guia, mas também o encorajou a empregar sua licença artística, exagerando certos recursos para apoiar o texto que o acompanha.

Galileu publicou Sidereus Nuncius, cuja página de título aparece à esquerda, em 1610. O livro continha resultados de suas observações telescópicas dos céus e incluía desenhos da Lua, aglomerados de estrelas, constelações e as quatro maiores luas de Júpiter (à direita), posteriormente batizadas de luas galileanas. Galilei, Galileu. Sidereus Nuncius. Apud Thomam Baglionum, 1610. Cortesia das Bibliotecas Smithsonian (https://doi.org/10.5479/sil.95438.39088015628597)

EM OUTRA LUZ

Outro fenômeno que desafiou Galileu tanto como artista quanto como cientista foi o brilho da terra, a fraca iluminação da parte escura da face da Lua causada pela luz do Sol refletida na Terra. É mais prontamente vista nos primeiros dias após a Lua Nova. Na época de Galileu, esse brilho fantasmagórico, que ele chamava de “luz secundária” da Lua, era muito mais misterioso.

Como ele descreveu em Sidereus Nuncius, “Quando a lua não está longe do sol, pouco antes ou depois da lua nova, seu globo se oferece para ser visto não apenas no lado onde é adornado com chifres brilhantes, mas uma certa luz fraca também é vista para marcar a periferia da parte escura que está voltada para o lado oposto ao sol... Esse brilho notável não causou pouca perplexidade aos filósofos.

Galileu acabou concluindo que o fenômeno se origina na luz refletida de nosso próprio planeta e, novamente, sua interpretação pode ter se apoiado em seu conhecimento artístico. Os princípios da luz refletida já eram bastante familiares aos artistas. Edgerton aponta que Alberti ofereceu uma descrição do fenômeno não para a Lua especificamente, mas em termos de princípios gerais, em seu tratado Della Pittura (On Painting). Alberti observou que a “reflexão dos raios sempre ocorre em ângulos iguais” e que tais raios “assumem a cor que encontram na superfície de onde são refletidos. Vemos isso acontecer quando os rostos das pessoas que caminham nos prados parecem ter um tom esverdeado.” Os artistas há muito aplicaram a lógica de Alberti para representar objetos terrestres, mas Galileu pode ter sido o primeiro a aplicá-la aos céus.

Galileu enfrentou um desafio muito diferente quando apontou seu telescópio para o grande planeta Júpiter. Ele viu quatro pequenos corpos que pareciam mudar de posição de noite para noite, mas sempre permaneciam próximos ao próprio planeta. A única conclusão razoável era que eram luas girando em torno de Júpiter. Mas seus cadernos revelam que ele estava lutando para entender o que estava vendo. Para começar, as luas nem sempre aparecem em linha reta. “Em princípio, Galileu 'corrige' seus desenhos”, diz Reeves. “Ele acha que eles deveriam estar alinhados.” Mas, eventualmente, Galileu concluiu que as órbitas das luas em torno de Júpiter devem estar inclinadas para nossa linha de visão e desenhou as luas como elas realmente aparecem no céu.

Galileu estava sempre desenhando, esboçando e pintando. “Acho que ele achava difícil pensar sem desenhar”, diz Reeves. Se ele não tivesse certeza de como algo deveria ser retratado, ele perguntaria a seus amigos artistas, e eles provavelmente o consultariam também. Esse vaivém “era um processo constante com Galileu e com seus amigos”.

EM BOA COMPANHIA

Em seu afresco Immacolata adornando a Basílica di Santa Maria Maggiore em Roma, Cigoli pintou a Lua sob os pés da Virgem Maria como ela apareceu através do telescópio de seu amigo Galileu. Pinturas anteriores com imagens semelhantes retratavam nosso satélite como liso e sem características, em vez de sua verdadeira forma com marcas e crateras. Crédito da imagem: Livioandronico2013/Wikimedia Commons

A evidência de que os artistas tinham Galileu na mais alta consideração pode ser encontrada em uma pintura do artista flamengo Peter Paul Rubens. Em seu Autorretrato em um círculo de amigos de Mântua, datado de cerca de 1604, vemos seis figuras: Rubens; seu irmão; o filho de um comerciante; o filho de um nobre; um estudioso flamengo; e um jovem perto do centro da tela, identificado por alguns historiadores como Galileu. Sabemos que Galileu era amigo de Rubens e de seu irmão e que “eles provavelmente compartilhavam ideias filosóficas semelhantes”, diz Reeves. Também é possível que eles compartilhassem a visão copernicana do cosmos, embora isso seja muito mais difícil de provar. Se o fizessem, no entanto, essa pintura intrigante poderia ser “uma maneira astuta de fazê-lo”, sem se identificar abertamente como um copernicano, diz ela.

Os artistas também foram inspirados pelas descobertas astronômicas de Galileu. O mais notável é o pintor Lodovico Cardi, mais conhecido como Cigoli (1559-1613). A encomenda mais importante de Cigoli veio quando ele foi convidado a pintar a capela do Papa Paulo V na Basílica de Santa Maria Maggiore, em Roma. Ele começou a obra que adornaria o interior da cúpula, muitas vezes chamada de Immacolata, em setembro de 1610, e a completou em 1612. A cena bíblica que ele retrata, baseada no livro do Apocalipse, mostra a Virgem Maria como a Rainha de O Céu de pé na Lua, vestindo um manto multicolorido e carregando um cetro na mão direita. Um halo de 12 estrelas paira sobre sua cabeça; no fundo vemos uma serpente enrolada.

A característica mais marcante do afresco é a superfície lunar, claramente marcada por características semelhantes a crateras. Os estudiosos concluíram que a representação da Lua feita por Cigoli deve-se diretamente a uma das imagens lunares publicadas no Sidereus Nuncius, na qual a Lua é vista em sua fase de quarto crescente. Mas também é possível que Cigoli tenha feito suas próprias observações, talvez espiando por um dos telescópios de Galileu. “Eu pensaria que [Cigoli] tinha, no mínimo, acesso a um telescópio”, diz Reeves.

Curiosamente, enquanto a visão aristotélica tradicional da Lua era a de um corpo perfeitamente esférico e sem mácula, Cigoli parece não ter hesitado em retratá-la como irregular e montanhosa, assim como Galileu. Enquanto Galileu seria levado perante a Inquisição cerca de 20 anos depois, em 1633; em parte por seu apoio vocal à astronomia copernicana, as autoridades católicas não parecem ter ficado particularmente incomodadas com a ousada representação da Lua feita por Cigoli.

Claramente, Galileu era muito mais do que um homem de ciência obstinado; ao contrário, ele era um polímata com inclinações artísticas que merecem maior atenção. Essas habilidades artísticas o ajudaram além da medida enquanto ele lutava para compreender as visões reveladas por seu telescópio e para comunicar essas visões a um público em massa.

“Foi tudo uma questão de descoberta”, diz Olson. “Descoberta do mundo físico, descoberta dos princípios que o fazem funcionar.” Os cientistas da época de Galileu, assim como os artistas, queriam “ver como o cosmos funcionava”.

Junte-se aos nossos Canais Espaciais para continuar falando sobre o espaço nas últimas missões, céu noturno e muito mais! Siga-nos no facebook, twitter e instagram. Inscreva-se no boletim informativo. E se você tiver uma dica, correção ou comentário, informe-nos aqui ou pelo e-mail: gaiaciencia@gaiaciencia.com.br

Referência:

FALK, Dan. How Galileo blended science and art before his death 380 years ago. Astronomy, 08, jan. 2023. Disponível em: <https://astronomy.com/magazine/news/2023/01/how-galileo-blended-science-and-art>. Acesso em: 10, jan. 2023.

Marcello Franciolle F T I P E
Founder - Gaia Ciência

Marcello é fundador da Gaia Ciência, que é um periódico científico que foi pensado para ser uma ferramenta para entender o universo e o mundo em que vivemos, com temas candentes e fascinantes sobre o Universo e Ciências da Terra para inspirar e encantar as pessoas. Ele é graduando em Administração pelo Centro Universitário N. Sra. do Patrocínio (CEUNSP) – frequentou a Universidade de Sorocaba (UNISO); graduação em Análise de Sistemas e onde participou do Encontro de Pesquisadores e Iniciação Científica (EPIC). Suas paixões são literatura, filosofia, poesia e claro ciência.